2019电影回顾:迷恋“爆款”的时代与独立电影的终结

2019电影回顾:迷恋“爆款”的时代与独立电影的终结
这不只是回望曩昔一年的电影,也是离别21世纪的开端二十年。因而,咱们在这个时分收成了许多关于上一个或许两个decade的榜单,这里边天然也包含着一种对无可挽回的曩昔的厚意。2019年的我国电影阅历了高开低走的一年,一方面我国电影仍然在发明着归于自己的票房奇观,一方面,所谓影视隆冬好像不可避免地袭来。假如从数据目标看,2019年仍然是一个电影大年,这一年我国电影发明了642.66亿票房,再创前史新高。这个数字看似理所应当,却得来不易。百分之五的增速在这个以数字为考量的年代里不是最亮眼的,可是足以安慰那些由于影视隆冬而忐忑不安的从业者。昨日,不少人都被我国独立印象展无限期停办的音讯刷屏了。再往前的两天,咱们则被21世纪前20年最佳华语电影排行招引了目光。在这个岁末年初的接壤点,2019年的电影国际还未远去,今日,咱们用这篇回忆总结2019,更展望2020的电影国际。撰文|余雅琴我国独立电影的完结与第六代导演的再次迸发进入新世纪,我国才有了所谓国产大片的概念。2002年岁末,《英豪》上映,这是我国第一部票房上亿的国产电影,也敞开了国产电影的兴起之路。风趣的是,这部电影改编民间耳熟能详故事的逻辑与上一年的《哪吒之魔童降世》的逻辑一起,都是将对君权(父权)的背叛者改编为归顺者,以好莱坞大片的视觉特效形成赋有感官影响的视觉体会。也是在那一年,被人戏称为我国独立电影的“三大影展(昆明的“云之南”纪录印象展、南京的我国独立印象展和北京独立印象展)从南到北各自开花,敞开了我国独立电影不长但光辉的前史时期。在当年以DV为新技能的年代里,各行各业的电影爱好者以相对低的本钱制造出或粗糙但有力的著作,独立于干流价值与商业院线之外。今日看来,这好像是一种征兆,我国电影自此开展出了两种干流路途:要不走一条民族电影的好莱坞化,以所谓我国故事的内核好莱坞大片的方法占领商场(《卧虎藏龙》或许是其前期的集大成者,《漂泊地球》则是近年的新途径);要不便是罔顾国内商场,以极低的本钱制造电影,寻求所谓个人表达,往往争夺在各大电影节露脸,等待海外发行(以贾樟柯为代表的第六代或许是其前期代表人物,后期则或许是我国独立纪录片作者和拍照美术馆电影的印象艺术家们)。就在写作此文的进程中,“三大”独立电影展中寿数最长的我国独立印象展也宣告无限期停办,标志着一个年代的完结。在这样的情况下,刚刚曩昔的2019年显得别具意味。能够说这一年是第六代导演再次迸发的一年。当年这批导演从“地下”走到“地上”,从独立走向干流,开习尚之先,当今,他们曾发明出的年代画上了一个句号,而年代精力则连续下来,并定格在每一帧画面上。《风中有朵雨做的云》剧照。春天上映的《风中有朵雨做的云》《地久天长》一前一后成为查验影评人的试金石。而年底上映的《南边车站的集会》则将这种文字的狂欢面向一个高潮。我国电影的评论者以这三部电影为文字的实验场,打开了简直包括全部方面的“过度解读”。这三部电影虽然故事不同,风格各异,可是都以社会工作为切入点,将社会景象作为电影的重要意象,或具有黑色电影的风格或以家庭正剧书写前史变迁,都能够看做是我国今世前史的某种缩影和隐喻,也能够被看做是我国独立电影精力的连续。虽然由于种种原因,这些电影在含义表达上多少都各有折损,可是它们作为一种具有文明含义的存在的确劝慰了文艺青年和影迷对院线电影的丢失,也尽或许拓宽了我国院线的空间。冷门与爆款影视隆冬与票房奇观的神话事实上,上一年的几部艺术电影的票房都不尽善尽美,这好像阐明我国影视业的泡沫消退了。天眼查数据显现,到2019年12月2日,国内共有3313家影视公司、1033家影视工作室关停。影视业的隆冬已然到来,听说横店部分影棚现已免费开放给剧组运用。工作洗牌的年代到来了,可是仍然不阻碍人们等待票房黑马的呈现。这是一个沉迷“爆款”的年代,一部电影是否有人气好像与质量没有正向相关,只需它是爆款,能够上热搜,引发继续的论题,票房就具有了必定的确保。可是,观众又是实际的,一旦发现货不对版,他们也会敏捷将不满表达出来,口碑相同决议了一部电影在院线上映的时刻。2019年暑期档本该有一场剧烈的竞赛,《八佰》《少年的你》《小小的希望》等电影却传来撤档改期上映的音讯,也为下半年的电影商场留下许多不确定要素。《少年的你》剧照。虽然事实上撤档的原因多种多样,这些电影的命运也各有不同,《八佰》传来几回上映的音讯又不了了之。而《少年的你》在通过一系列风云之后仍然成为一部口碑和论题俱佳的院线著作。相对应的则是,看上去卖相不错的《小小的希望》票房滑铁卢。谁也没有想到《哪吒之魔童降世》会超越《漂泊地球》,发明影史纪录,成为仅次于《战狼2》的爆款。这部电影一边以“我命由我不由天”为标语喊出不甘于命运组织的呼声,一方面又将哪吒传说这样一个传统含义上背叛父权的故事转换为父慈子孝的今世规训。在没有打破干流价值观的一起又叙述了一个美观感动的故事。尔后上映的《扫毒2》《烈火英豪》等电影虽然都是中规中矩的商业片,但在没有更强对手竞赛的情况下都收成了不俗的的票房。值得重视的是,在本年票房前十名的榜单上,香港电影导演占有了一半方位。通过多年磨合,北上的香港导演开端逐渐习惯内地电影的操作,他们重用年青的新生代偶像明星,将自己堆集的老练的商业片经历和更工作的拍照技能与内地电影文明结合,居然开辟出一种习惯内地院线又坚持类型风格的干流商业片。能够这么说,香港电影工业不可避免的式微下去,他们的电影人却仍然活泼在电影工业的前沿。在许多高票房电影里,《少年的你》肯定不算最炽热的一部。可是这部叙述小角色抗暴故事的电影却显得特别异乎寻常。这部电影在一个传统的芳华爱情片的框架下供给了一个院线空间中罕见的小角色不依托更强壮外部力气,而运用自己的方法抗击暴力的样板,乃至在必定程度上提醒了一种社会结构性的暴力,使得观众得以将自己对社会工作的了解与电影叙事进行互文,由于具有了特别的价值。纵观2019年电影的票房,咱们也不难发现,总体性的下滑是不可避免的,可是观众也越发沉着。好的电影很难被商场沉没,而人为制造的“爆款”很或许遭受口碑的滑铁卢。这或许是一个大浪淘沙的进程,但至于整个工作终究会去向何处,咱们恐怕还需求抱着一个审慎的情绪。民族电影的国际化抑或国家化?类型片与国家叙事的交融上一年开年,《漂泊地球》可谓是点着了新年档的口水战烽火,这部制造精巧但全体相对平凡的电影敞开了所谓“我国科幻电影元年”,科幻电影作为一种能够和好莱坞竞赛的目标被人提及。《漂泊地球》也因而具有了“战狼”的意味,这不只仅是一部美观文娱的贺岁电影,更是一部满足鼓动人们爱国热情的鼓劲之作。因而,《漂泊地球》能够看做是一个国家形象的宣扬,描绘了一个未来我国人怎么故一己之力解救国际的个人英豪主义的故事,这一套叙事虽然并不新鲜,可是极为有用,敏捷在举家欢喜的新年档期锋芒毕露,成为老少咸宜具有勉励含义的著作。《漂泊地球》剧照。风趣的是,相同是新年档期,相同改编自刘慈欣的小说,宁浩的《张狂外星人》的立意则与《漂泊地球》天壤之别,这部电影的起点完全是群众的,笑料百出乃至颇有些媚世,这个故事却被许多影评人解读为别有深意。外星人是怎么被人类当山公相同驯化的,咱们能够把它作为一个寓言来看。个人英豪主义与家国同构的叙事成为一套言语,布衣精力与爱国主义完美交融,因而《我和我的祖国》则成为“十一”档期毫无疑问的霸主,当葛优扮演的出租车司机站在人群中欢庆奥运的情境呈现,市民喜剧与干流认识完美的融于一体。正如王菲妖娆的声线歌唱的那样:“我和我的祖国,一刻也不能别离。”在着重本位主义多年的今日,个人和国家的联系再一次被评论。新年代的主旋律电影不再着重个人为庞大的抱负献身,而是回到家国同构的路子。当下的干流电影中的英豪不再是无情无家的铁胆英豪,而是保护家庭的准则保卫者。假如留神调查,2019年关于家庭的电影委实不少。即便在革新叙事里,亲子联系,夫妻情感也是体现的要点。我国电影从未如现在这般着重家庭的重要性,这好像是对原子化的本钱社会的回应。也好像有着更为深入的运作机制。行笔至此,咱们也无妨来调查年底的B站跨年晚会,在这场以亚文明成功的姿势呈现的年度综艺盛典上,有心人也不难看出新一代年青人对国家的等待和认同正在被刻画。技能年代的迷思,电影艺术与商业江湖电影史无前例的成为盛行文明最重要和最干流的艺术方法,全部更新更酷更潮的玩法都敏捷被电影业拿来运用。智能手机的全面遍及,通讯费用的敏捷下降,5G年代的降临等一系列技能革新让曩昔习惯了大屏的观众改变了观影方法。君不见,不管是地铁仍是高铁上,人们拿着手机更多地不再是阅览碎片化的文字,而是观看一个又一个视频。年底,马丁·斯科塞斯对“漫威”的批判一度成为人们谈论的焦点。老马丁以为”漫威”不能称为电影(cinema),更像是主题公园的产品。虽然漫威电影制造精巧,艺人很用心,但仍是很像在主题公园看的印象。电影应该是艺人尽力去传达心里真情实感的著作。马丁对“漫威”电影的批判,首要是由于这些电影名义上是续集,但在内核上更像是翻拍,电影中的全部都需求片方同意,它其实不能走到任何别的的方向。这便是今世电影系列的实质:通过商场调研、观众查验、检查、修正、再检查、再修正,直到它们能够投入消费。毫无疑问,这种批判是具有洞见的,可是可悲的是,像马丁这样的大导演的著作或许也找不到出资而不得不求助新式的流媒体公司Netflix。虽然后者出资了近两亿美金协助马丁完成了巨著《爱尔兰人》,并许诺保持一个较长的院线播映时刻,而不是转到线上播映。《爱尔兰人》剧照。可电影工作对流媒体渠道的质疑声一向不绝于耳,电影艺术的“原教旨主义者”以为流媒体破坏了电影的播映介质,倍速播映的功用更是无法忍受,是对电影艺术的亵渎。可是趋势便是趋势,我国的年青人相同习惯了倍速观看影视著作。不管是爱奇艺、腾讯仍是B站都企图在电影工作分一杯羹,我国版的Netflix呈现也是指日可下的工作。电影历来都是技能推进的产品,新的观看方法和介质必定会深入地影响电影的叙事规律和美学形状,未来的电影会是什么姿态,VR、AI、5G等技能对电影这门年青的艺术类别又会形成哪些影响,或许很快咱们就会初见端倪。早在上一年跨年之际,《地球最终的夜晚》在抖音过度营销,首日票房过亿,而口碑翻车的工作好像也给本年的电影商场拉来一个好像谶语的前奏。即便如此,抖音、快手等这种曩昔被以为是“上不了台面”的短视频仍然成为电影宣发方争夺的阵地。年中蔡徐坤和周杰伦粉丝在微博“超话”排名上竞赛打榜也被看做是“流量年代”的标志性工作。传统文娱业的最终一代天王周杰伦不可避免地被卷入算法国际,标志着某种经典年代造星方法的陨落。年底,新的营销玩法不断晋级,所幸直接学习李佳琪卖口红的方法,变成了直播卖票。不只小本钱商业电影《受益人》如此,大导演冯小刚的《假如芸知道》和刁亦男的艺术电影《南边车站的集会》都加入了这股风潮。女人与底层抗暴,政治正确与口碑撕裂在曩昔很长一段时刻,重视女人与重视底层是放在一个维度言说的。而现在更多的时分是倾向于分开来谈,许多曩昔被遮盖的体裁有机会被拿出来评论。女人一起的生命体会得以在大荧幕被展示。#Me Too运动从电影圈开端发酵,也必定反映在详细的著作之中。不管是电视剧《伦敦日子》《丧命女人》或许《了不得的麦瑟尔夫人》,仍是韩国论题电影《82年生的金智英》或国际电影节大热《婚姻故事》无不评论现代女人的危机和困惑。在电影故事之外,各大电影节也将目光投向女人从业者占有的比例和同工同酬的推进。本年的威尼斯电影节再次掀起对波兰斯基的征伐,这位享誉国际的老牌导演不得不发声明再次为自己辩解。时隔多年,不管工作的本相是什么,对此的声讨都不会中止。本年年底,日本记者伊藤诗织被性侵的案子胜诉鼓动了许多女人,在一个《使女的故事》已然不是寓言而或许成为实际的国际里,这样的微末的成功成为一种巨大的力气。《春潮》一些批判的声响以为,重视女人或许底层是一种无聊的政治正确。女人早便是我国院线电影的消费主力,但表达女人声响和诉求的电影却仍然稀疏。所幸的是,全球范围内女人导演在添加,咱们乐见我国也是如此。上一年也有不少国产的女人议题的电影展映或上映:不管是杨荔钠的《春潮》,白雪的《过春天》,杨分明的《柔情史》仍是滕丛丛的《送我上青云》无不反映不同年龄阶段的女人导演对自身的观照。这些电影当然各有瑕疵,可是女导演如此密布迸发还归于我国电影前史上的初次。《送我上青云》剧照。不只如此,一些专门的女人电影节和展映也越发密布地打开,虽然仍然无法掩盖最广阔的女人人群,可是咱们乐意信任,我国的女人电影和电影人会越发具有举动的力气,在未来,会有更多表达女人诉求和声响的电影著作呈现。行笔至此,咱们对2019年的院线电影进行了一个简略而粗陋的回忆,这一年院线有惊喜,也有绝望,它们一起构建了咱们全体的文明格式。国产电影现已成为院线的肯定干流,可是咱们却鲜少看见最广阔人群的实在日子,这不得不说是一个巨大的惋惜。事实上,最受重视的《寄生虫》和《小丑》都不是院线电影,却在我国的豆瓣网上收成了几十万人的“看过”和“想看”,两部叙述底层人物生计状况的电影却在我国收成如此多的共识和评论,这不单单能够用它们都获得了重要的电影节奖项作为理由。以一个苛刻的规范来看,这些引发过剧烈评论的电影或许都不完美,可是当它们在广泛含义上获得了如此多的评论时,就具有了全新的维度,含义远远超越了电影自身。作者丨余雅琴修改丨李永博、逛逛校正丨薛京宁

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